师小明（号虢义河东说念主），山西太原东说念主 现任中国字画家山西协会副主席、北京现代翰墨文化艺术山西分院副院长、北京复圣轩画院高档院士，山西省栽植协会字画专科委员会委员，中国字画院山西分院通知长、山西省老年字画家协会照应人。

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汾水含韵，丘壑藏情

——评师小明淳厚的山水画艺术

中国山水画，是中中文脉的水灵载体，是文字与当然的共识，是情感与哲念念的千里淀。它以“外师造化，中得心源”为旨归，将山川之雄、草木之秀、云水之灵熔铸于尺幅之间，既描摹当然本真，又承载文东说念主风骨，更委托着创作家对桑梓的迷恋、对文化的敬畏。在现代画坛，有这么一位深耕山水画限制的创作家，他生于山西太原，得三晋地面的雄健津润、汾水文脉的温润浸润，自号“虢义河东说念主”，以虢义河的灵秀为精神底色，以太原山水的正经为创作根基，数十年如一日潜心求索，用文字勾画三晋江山的壮阔与灵秀，用颜色描摹桑梓草木的苍翠与灵动，变成了兼具雄健正经、灵秀温润与东说念主文底蕴的专有艺术作风，他就是师小明淳厚。

数十年深耕不辍，师小明淳厚永久秉抓“效法当然、传承经典、安身桑梓、彰显个性”的创作理念，将三晋山水的当然之好意思、三晋文化的东说念主文之韵与传统山水画的文字精髓无缺归拢，在创作中不休探索、不休突破。他深知，山水画的人命力在于“效法当然”，只消深入山川、亲近桑梓，智商捕捉到太原山水的本真之韵，智商让作品具有水灵的人命力与专有的地域特质。为此，他长年游走于太行山的山川沃野之间，从吕梁山的巍峨飘渺到汾河的周折绵长，从虢义河的清冽灵动到晋阳湖的碧波晃动，从西山的苍翠叠嶂到晋祠左近的古木葱茏，他踏遍桑梓江山、潜心写生积聚，将每一处山水的花式、神韵与气味，逐个谨记于心、落笔于纸。同期，他深耕传统山水画经典，潜心研习荆浩、关仝等北派山水名家的文字技法，兼收范宽、黄公望等历代全球的创作理念，从传统中接管营养，在传承中千里淀自我，将传统文字的精髓与太原山水的地域特色、现代审好意思的时间内涵相权衡，变成了我方独具特色的创作作风。

师小明淳厚的山水画，最超过的特质就是“雄健不失灵秀，正经兼具温润”，这与太原的山水特质、虢义河的灵秀底蕴密不成分。他笔下的三晋山水，既有朔方山水的磅礴威望，又有汾水、虢义河津润的温润灵动，天博体育(TBSports)官方网站破损了东说念主们对黄土高原“干旱真贵”的刻板印象，展现出太原“山光凝翠，川容如画”的专有风貌。不雅其作品，画面中吕梁山余脉巍峨立正，山体连绵荡漾、肌理分明，岩石的矫捷正经与草木的苍翠蕃昌情性横生，汾河周折周折，碧波晃动，水面反照着两岸的秋树红叶，岸边古屯子芜杂有致，炊烟褭褭，整幅作品文字矫捷、颜色清丽，将汾河两岸的秋景之好意思展现得长篇大论。在文字诈欺上，他注重线条的刚柔并济，以粗劲有劲的线条勾画山体轮廓，用斧劈皴发达山石的鉴定质感，传递出三晋山水的雄健之气；同期以空洞通顺的线条勾画汾水、虢义河的周折姿态，用披麻皴发达草木的温润灵动，尽显桑梓山水的灵秀之韵。墨色诈欺上，他厚爱浓淡稳妥、枯湿相生，以浓墨发达山石的正经，以淡墨渲染潸潸的暧昧，以枯笔勾画树木的矫捷，以湿墨发达活水的灵动，让画面眉目分明、富饶立体感，开云app营造出雄健飘渺又不失温润灵动的艺术氛围。

画面中虢义河周折周折，水面澄莹，岸边芦苇丛生、飞鸟栖息，远方山峦叠嶂、潸潸氤氲，近处古桥横跨河面，透着一股古朴清幽的韵味，整幅作品文字温润、意境悠远，将虢义河的灵秀之好意思与桑梓的人烟气味无缺归拢。在文字诈欺上，他一改发达朔方山水的粗劲刚健，转而接收空洞轻柔的线条，线条婉转通顺、疏密适合，勾画出虢义河的周折灵动与沿岸草木的温润蕃昌；墨色诈欺上，以淡墨为主，辅以浅彩，墨色温润轻柔、眉目丰富，既展现了虢义河的清冽之好意思，又营造出烟雨暧昧、如梦如幻的艺术意境，将桑梓水系的灵清秀致发达得恰到刚正，也传递出他对虢义河、对桑梓的深情迷恋。

师小明淳厚的山水画，不仅注重山水花式的描摹与地域特色的展现，更注重意境的营造与热情的抒发，作念到了“形神兼备、景色归拢”。他深知，山水画的最高意境是“意境”，只消将当然之景与内心之情相权衡，将桑梓情感与东说念主文念念考相归拢，智商让作品具有感染力，智商让不雅者产生共识。在他的作品中，每一座山岭、每一派树木、每一条河流，皆承载着他的热情与念念考，皆委托着他对当然的敬畏、对桑梓的迷恋、对生计的意思。

淳厚笔下的文字，兼具骨力与灵韵。运笔提按抑扬、鬼出神入，长线一气呵成，短线抑扬有致，每一笔皆精确逼真，不凌不乱，为花鸟逼真立骨。用墨干湿浓淡、干净利落，或层层积墨显苍润，或水墨互破造氤氲，墨色眉目丰富而可以杂，既突显了草木的挺拔、禽鸟的灵动，又营造出空灵悠远的意境。这种文字功力，源于先生对水墨艺术的深远通晓，更源于他长年对当然的不雅察与体悟，将当然生灵的神韵与文字的韵味无缺归拢。

在题材与意境的营造上，师小明淳厚的花鸟画尽显淡雅之风。他不刻意追求异卉奇花，而是聚焦于寻常草木禽鸟，以空洞的笔触捕捉当然万物的欲望盎然，将穷山恶水的淡雅之境定格于宣纸之上。画面中，枝杈穿插当然，禽鸟姿态灵动，或栖于枝端，或翩然起舞，无一点刻意覆按之感，却处处透着当然本真是意趣。这种意境，既是对当然的灵活描摹，亦然先生文情面怀的信得过走漏，他以念念想为笔、以视觉为墨，在文字间委托对生计的意思与对当然的敬畏。

师小明淳厚的花鸟画，莫得喧嚣的颜色，莫得刻意的张扬，却以质朴的文字、淡雅的意境，给东说念主以好意思好的艺术享受，让东说念主在文字流转间，感受当然之好意思、人命之韵。是传统与现代的无缺对话，是文字与心性的诚挚抒发。他以文字为桥，承接起传统与现代，以草木禽鸟为媒，传递出东方好意思学的深重与灵动。在他的作品中，咱们既能看到古法的传承，也能感受到时间的气味，更能读懂一位艺术家对文字艺术的执着追求与对当然人命的深情礼赞。

愿师小明淳厚的文字之韵，能感染更多意思山水画、意思三晋文化的东说念主，愿这份信守与传承，能让三晋山水这一文化瑰宝，在新时间绽放出愈加注方针明后。

（文/郊外）

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